揭秘：李白为杨贵妃所作全诗，字字珠玑，情意绵绵

李白，唐代伟大的诗人，以其卓越的才华和浪漫的情怀，创作了许多脍炙人口的诗篇。其中，他为杨贵妃所写的《清平调词三首》更是流传千古，深受后人喜爱。下面，让我们一同来欣赏这三首赞美杨贵妃之美的佳作。

《清平调词三首》是李白在任供奉翰林时，受唐玄宗的旨意而作。这组诗不仅展现了李白高超的诗歌技艺，也深刻体现了他对杨贵妃美貌的由衷赞美。

其一

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

这首诗以牡丹花比喻杨贵妃的美艳。首句“云想衣裳花想容”，通过“云”“花”这两个美好的意象，来比喻杨贵妃的外在容貌。云霞一样的衣裳，如花朵一样的容貌，虽未具体描绘，但已引导读者在心中勾勒出杨贵妃的美丽形象。次句“春风拂槛露华浓”，进一步描绘了春天的景象，春风吹拂着栏杆，露水滋润下的花朵更为娇艳。这既是写春景，也是暗喻杨贵妃深受恩宠，愈加娇美。

后两句“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”，则将杨贵妃的容貌升华到了天上的仙境。群玉山、瑶台、月下，这些都是天上的仙境，用这些词来形容杨贵妃，无疑是将她的容貌提升到了仙女的地步，精妙绝伦。这样的赞美，足见李白对杨贵妃美貌的敬仰之情。

其二

一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

这首诗承接第一首，一气相生。首句“一枝红艳露凝香”，写红牡丹受雨露更加芳香，亦是比喻杨贵妃受君王宠幸。这里的“红艳”既指牡丹，也暗喻杨贵妃的美丽与魅力。次句“云雨巫山枉断肠”，则引用了楚王与神女在巫山欢会的传说，用以衬托杨贵妃的美貌。传说中的巫山神女虽然美丽，但与杨贵妃相比，也显得逊色不少，因此“枉断肠”。

后两句“借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”，则从史实借用汉宫赵飞燕的典故，来进一步烘托杨贵妃的美貌。赵飞燕是汉成帝的皇后，以美貌著称，但即便如此，她还需要依靠新妆来获取宠爱。而杨贵妃则不同，她靠的是天然的素颜，这样的美貌更是难得可贵。通过对比，李白更加突出了杨贵妃的美貌与魅力。

其三

名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

这首诗将花与人合二为一，进一步赞美了杨贵妃的美貌。首句“名花倾国两相欢”，“名花”指牡丹，“倾国”指杨贵妃，“两相欢”则表达了牡丹与杨贵妃相得益彰的美妙景象。次句“长得君王带笑看”，则描绘了唐玄宗与杨贵妃共同欣赏牡丹花的情景，唐玄宗因杨贵妃与牡丹的美貌而常常带笑观看。

后两句“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”，则进一步点明了地点和情境。这里的“解释”意味消除，“春风”指代君王。好似春风原有无限的惆怅，而今动人的牡丹与美艳的佳人都消除了春风的无限恨。末句则描绘了沉香亭里倚靠着贵妃与君王的情景，阑干外则是姿色摇曳的牡丹，景美人更美，与首句“名花倾国两相欢”遥相呼应。这样的描写，不仅展现了杨贵妃的美貌，也体现了她与唐玄宗之间的深厚感情。

《清平调词三首》从空间、时间、现实三个维度描绘了杨贵妃的美。第一首从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑；第二首从时间来写，把读者引入楚王的阳台、汉成帝的宫廷；第三首则归到目前的现实，点明唐宫中的沉香亭北。诗笔不仅挥洒自如，而且相互钩带，前后呼应。通过这三首诗，李白从不同角度赞美了杨贵妃的美貌，展现了其高超的诗歌技艺和浪漫主义的情怀。

李白在诗中巧妙地运用了比喻、对比等修辞手法，将杨贵妃的美貌描绘得淋漓尽致。他通过牡丹花来比喻杨贵妃的美貌，既突出了她的美丽与魅力，又体现了她与众不同的气质和品格。同时，他还通过引用历史典故和神话传说，进一步烘托了杨贵妃的美貌和地位。这些手法不仅使诗歌更加生动有趣，也增强了诗歌的艺术感染力和历史厚重感。

《清平调词三首》不仅深受唐玄宗的赞赏和杨贵妃的喜爱，也为后世所传诵。这组诗不仅展现了李白高超的诗歌技艺和浪漫主义的情怀，也为我们了解唐代宫廷生活和杨贵妃的美貌提供了宝贵的资料。它们以其独特的艺术魅力和历史价值，成为了中国文学史上的瑰宝。

在欣赏这组诗的同时，我们也不禁为李白的才华所折服。他以诗为笔，以情为墨，将杨贵妃的美貌描绘得栩栩如生、令人陶醉。他的诗歌不仅让我们感受到了唐代宫廷的繁华与美丽，也让我们领略到了中华文化的博大精深和源远流长。让我们一同铭记这组赞美杨贵妃之美的佳作，让它们的美丽与魅力永远流传下去。